En la veintena de títulos publicados por La Nau Llibres y Octaedro se combinan con acierto un formato manejable, una extensión digerible y un esquema interpretativo que es prácticamente el santo y seña de la colección. Es un modelo que arranca con la ficha técnica y artística de la producción de que se trate, una introducción general a la película, una sinopsis del relato, la disección de la estructura interna del filme, que a menudo incluye cuadros sinópticos y desarrollo por secuencias y escenas, seguido todo ello de un análisis textual, de las interpretaciones que la película ahora leída ha recibido a manos de otros especialistas, y de una especie de biografía profesional de los equipos técnico y artístico.
La colección ofrece títulos dedicados a grandes películas de la historia del cine. Y así, ha publicado guías sobre filmes como Cantando bajo la lluvia de Stanley Donen, El espíritu de la colmena, de Víctor Erice, Blade Runner, de Ridley Scott, La naranja mecánica, de Stanley Kubrick, Centauros del desierto, de John Ford, Con la muerte en los talones, de Alfred Hitchcock, Ciudadano Kane, de Orson Welles, Con faldas y a lo loco, de Billy Wilder o Laura, de Otto Preminger, entre otros títulos que apuntan a una geografía cabal de la evolución del cine en sus películas más afortunadas.
De entre las últimas entregas, destacan la lectura que hace Pilar Pedraza de un clásico menor como es La mujer pantera (Jacques Tourneur, 1942), donde el inolvidable autor de Retorno al pasado subvierte todos los valores atribuidos, en la época, a la feminidad pasiva, a cuenta de una leyenda cárpata de dudosa verosimilitud pero de indudable capacidad emocional y cognitiva, un territorio en cuyo análisis Pilar Pedraza se muestra como pez en el agua, además de la espléndida aproximación de Paco Gisbert a un filme tan difícil como Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994), que tanta controversia suscitó entre los escritores que hacen su obra estimulados por el agua de Vichy y los que prefieren la ingesta de alguna sustancia más estimulante a la hora de permanecer con vida y trabajando. Paco Gisbert analiza casi plano a plano una película que sin duda admira, y se ocupa además de señalar las influencias, homenajes o simplemente plagios secuenciales que desarrolla Tarantino en su película, que sin duda marcó un antes y un después en la psicodelia de cine negro actualizado y, conviene apuntar, desesperado. La pregunta que suscita el ensayo de Paco Gisbert, fiel también en eso al filme de Tarantino, es si la reproducción fílmica de conductas detestables no contribuye a su perpetuación. Pero, por fortuna, tanto Gisbert como Tarantino están muy lejos de las absurdas pretensiones morales del arzobispado de guardia.
En fin, otros títulos recién salidos de la cocina en esta oportuna colección son un análisis de Lucía Solaz sobre Pesadilla antes de Navidad (Tim Burton, 1993) sobre el papel del underground más o menos terrorífico en el el sistema de producción de Hollywood, para sugerir que Tim Burton se ríe de la Navidad a cuenta de desmontar las vísperas de Halloween, además de un estudio minucioso de Carlos López Olano sobre En busca del arca perdida (Steven Spielberg, l981), donde vincula al rey Midas del cine norteamericano con los rigores de los géneros narrativos, además de señalar las intermitencias narrativas del famoso autor de Tiburón, una de cal otra de arena, una de Indiana Jones y otra sobre el holocausto, como una de las claves de su prolongado reinado entre los emperadores de la industria de Hollywood.. Más difícil, por más exótico, lo tiene Francisco Javier Gómez Tarín al proponer su guía de análisis de Arrebato (Iván Zulueta, 1979), una de las películas de producción española más explosiva, y definitiva, de toda la historia de nuestro cine, tan alejada de Berlanga como de Landa, tan próxima al submundo cinéfilo y marginal de los años setenta. No en vano, Gómez Tarín dedica muchas páginas a la banda sonora y a las interrelaciones entre voces entrecortadas y músicas interrumpidas. Era uno, sólo uno, de los indicios seguros de la época. Una colección de libros de cine muy útil, destinada a seguir y a perpetuarse en las bibliotecas y en las tareas de la enseñanza cinematográfica.
* Este artículo apareció en la edición impresa del Jueves, 12 de diciembre de 2002