Una cursilería 'al dente'

Basta con que uno recupere la fe en el cine italiano a través del relevo generacional que encarnan Paolo Sorrentino, Matteo Garrone y Luca Guadagnino, del otoñal salto a la dirección de un maestro de la comedia humanista como Gianni di Gregorio o de la integridad ética, ideológica y artística que sigue garantizando la mirada de Nanni Moretti para que un leve contacto con la realidad te eche por encima un jarro de agua fría y demuestre que, probablemente, esos destellos no son más que puntuales alteraciones (de talento) en un páramo moral dominado por la estética de fotonovela, la melaza expresiva y una sentimentalidad post-festival de San Remo. Quizá sea injusto colocar a esta opera prima al lado de fenómenos tan preocupantes -y, lo peor, ya exportados/implantados en calidad de ultracuerpo berlusconiano- como el boom Federico Moccia, pero El verano de Martino, de Massimo Natale, adaptación de la novela Liglio 1980 de Giorgio Fabbri, no le va a la zaga en cuestiones de impúdico manejo de la cursilería y del golpe bajo para el efecto melodramático.

La película de Natale adopta la equívoca (es una falsa pista) forma de nostálgica remembranza del verano del primer amor contrariado, el primer beso y el primer revolcón. Martino es un joven adolescente que encontrará a un padre sustitutivo en la figura de un militar norteamericano que le iniciará en la práctica del surf. Los reproches y acusaciones por la tragedia de Ustica -el misterioso accidente del DC9 de Itavia que se saldó con 81 víctimas mortales- planea sobre un relato de iniciación que parece haberse planteado el desafío de no dejar tópico a salvo. La artillería pesada queda reservada para el desenlace y convierte "El verano de Martino" en digna competidora de "Recuérdame" (2011) en el reciclaje melodramático de la memoria del terrorismo.

* Este artículo apareció en la edición impresa del Viernes, 2 de diciembre de 2011